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雅妮——瘦金体书法大讲堂

发表时间:2018-01-14 19:38 来源:三明在强监察局

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                  理论指导匮乏△┳╃,瘦金体既然历代临习钻研者廖廖无几┳§┯,其技法论述更是历史空白╂◆┳■,这使得某些有条件临习瘦金体爱好者即使有心练习╂┯◎,却苦于找不到门道┯●★╃,得不到指导△●■,屡遭挫折而见不到成果之后◆■╃◇,也就放弃了┯◎◆,退而成为欣赏傍观者●§。既无人入得了门◎◆◇△╂,论述成功方法的人也就没有了◎◇■,如此恶性循环╂※■●,制约了瘦金体的普及△■§◇。

                  瘦金体是中国文化艺术史上最颠峰时期诞生的顶极艺术╀△★,不仅楷书体★╂★,其行草书同样登峰造极独树一帜┯●,是一个完整的艺术体系!因为历史的原因┯※△,自北宋到现在九百多年来对它的研究开发始终是一个历史空白№◇№,我们不能因为其帝王家书的特殊皇家历史身份◎※★★╂,就让瘦金体书法艺术体系一直成为冷门§┯◆◆。当前开明的社会◆△╃◇┲,国力强盛╃★◆,在文化强国的政策方向下◇,让人们学习、掌握┲◆§,传承与发扬迷人的瘦金体书法艺术已刻不容缓!

                  雅妮┳╂№●,祖籍安徽安庆市┳╃◎┯,当代书法家╃◆△┯,瘦金体书法研修院院长╂※◆◆◇,吴国亭美术馆馆长■△◆╂。自幼秉承家学№№╀,痴迷书法◎◇,初习唐代薛稷、褚遂良书作●╀◎,后专攻瘦金体书法§■◎┳■,探求勤习宋徽宗瘦金体书法作品精髓§╀※,研师当代瘦金体书法名家刘佐仁┳※。雅妮多年来№┯※╂,投身书法绘画教育事业◆◆,2012年成立安妮美术培训学校№┲※,近年来与当代瘦金体书法家邱金生、李志明等合作传播瘦金体书法艺术◎┳§,投资举办《瘦金体大讲堂》网络及线下课堂教学※┯№,录制《瘦金体大讲堂——瘦金体视频教学入门班240课》《瘦金体大讲堂——瘦金体视频教学高研班260课》《瘦金体大讲堂——瘦金体视频教学学士班302课》《瘦金体大讲堂——瘦金体视频教学硬笔班200课》共1000集△┯,以传播瘦金体书法艺术为己任◇●╃,桃李满天下┳※┲┯§。

                  观点一

                  放眼整个书法史来看,瘦金体在过去的千余年间一直是个冷门,关于瘦金体的普及程度远不及王羲之、颜真卿,个中缘由※╂●,有以下三种观点:

                  艺术心得

                  其瘦金体的视觉特征是收笔处的顿笔与字中极细的长笔┯■┲,由顿笔形成的狭长的“面”与细笔的“线”之间所形成的强烈的对比┳╀■◇,对于较长的横、撇、竖钩、斜钩、竖弯钩◇◎§,其笔画中段或主体均细长纤瘦╀△◇,细若牵丝┯△§,与明显的顿笔一起形成线面的对比△§┯■,从而也构成其独特的篇章面貌◇◇╂。她的作品融合书法弹性、书体的风骨之硬■●╀№,完美地将之内涵┲◇┲,融为一体╃№╃。神形兼备!

                  瘦金体书法像走在危险边缘的美■■,使人爱恋§┯◇,也使人害怕§╃§。书法美学讲“藏锋”●●,讲“棉中裹铁“外柔内刚”╂●№,其实都是在书法里放入了人事的学习※╃╀№。苏轼许多线条都是“棉中铁裹铁”△★★╀,把顽强的生存意志内敛到外面不容易看出来◎※●,变成“藏锋”△,作为帝王╃◆┳§,宋徽宗发展出与传统汉字美学完全不一样的一种“锋芒”的鼓励№★◇┳。“瘦金体”把所有应该“藏”的“锋”全部外放╂◆┳,闪烁灿烂到刺眼★◎╀。瘦金体像钻石的切割●╂┯◎,用线条营造出许多菱形三角的切割面┯●★╃,切割面折射出光△●■,刚硬锐利◆■╃◇,没有一点妥协●╂。“舞蝶迷香径┯◎◆,翩翩晚风”◎◆◇△╂,宋徽宗的美◎◇■,像暮春浓郁花香里迷失了路的蝴蝶╂※■●,他要极度的灿烂╀△★,他要极度的华丽★╂★,他要极度的美┯●,美到使人惊悚◆△◇┯╂。

                  瘦金体的美学是不藏锋、不妥协┯※△,华丽富贵№◇№,疏密自然◎※★★╂,用笔洒脱◆△╃◇┲,线条粗细有致╃★◆,笔势圆转流畅◇,书写时以手腕为轴心┲◆§,少了点刚硬┳╂№●,多了些柔和┳╃◎┯,每一个字都细瘦、挺拔╃◆△┯,笔划舒展、遒丽╃┯┳■┳。在转折处╂※◆◆◇,都明显可见字体藏锋、露锋、运转提顿的痕迹保留下来№№╀,形成横画收笔带钩◎◇,竖画收笔带点●╀◎,撇似匕首§■◎┳■,捺如切刀§╀※,竖钩细长而内敛№┯※╂,连笔似飞而乾脆等特点◆◆,参差错落№┲※,一气呵成◎┳§,充分表现出了瘦金书体的婀娜之美※┯№,表现出高度的艺术修养┲※╀。

                  瘦金体将成为中国书法艺术中继王羲之中和之美集大成△┯,颜真卿肥劲之美集大成之后的瘦硬之美集大成者◇●╃,这样※╂●,中国书法的版图才是最完整的╂┲№╀◇。

                  观点三

                  瘦金体“瘦”是线条的“紧”“窄”┯■┲,一般书法史常说宋徽宗瘦金体从唐代薛稷而来╀★╀。薛稷书体也“瘦”●┯┯┳◆。唐初的书体承袭隋碑的严谨┳╀■◇,线条都偏瘦◇◎§,欧阳询如此╀△◇,褚遂良也如此┯△§,只是薛稷瘦中带转折的刚硬△§┯■,是与“瘦金体”关系较深◇§╂■╂。五代南唐后主李煜的书法被称为“金错刀”■●╀№,用“金”这个字比喻线条┲◇┲,美学意涵的复杂性与深度都比较不容易理解┳★┯╂。

                  艺术风格

                  瘦金体是皇帝的字体■■,是御笔§┯◇,宋一代●●,一般人岂敢随便模仿╂●№,招引仿造御笔的嫌疑?有元一代△★★╀,异族统治天下◎※●,防备△,压抑汉人╃◆┳§,连名臣文天祥的墨迹都没有人敢公开收藏★■┯。宋徽宗的御笔更加罕见流传╂◆┳,故无法普及■※┳。明时期●╂┯◎,受政治家的影响┯●★╃,宋徽宗的书画不被追捧△●■,明朝的皇帝当众赞美了几句宋徽宗的书画◆■╃◇,马上就有臣子的纳谏┯◎◆,说宋徽宗书画虽好◎◆◇△╂,却是个亡国之君◎◇■,所以不应该羡慕其书画◆※§。可见╂※■●,有明一代╀△★,人们对宋徽宗的书法观还是持成王败寇论那一套的┲◎△┯◇。在这种环境之下★╂★,瘦金体自然是没有出头之日的§◆№。清代以来┯●,对待瘦金体的态度┯※△,大概也避不开“成王败寇”论的范畴★●。乾隆皇帝雅好字画№◇№,精心鉴赏△╀╀。然其在赞赏之间◎※★★╂,乃不免要对他的政治得失例行议论一番◆△╃◇┲,诸如“艺工典亵”云云№△。封建时代╃★◆,科举取士◇,有条件的都写二王、赵、董以投帝王所好┲◆§,或写馆阁体追逐功名┳◆※。没条件的呢则连瘦金体的片言只字也见不到┳╂№●,那又何谈临摹与普及呢?所以瘦金体一直被冷落了数百年◇△●。直到清末民初以来┳╃◎┯,才逐渐有人开始重视和研习瘦金体┲●┳┳№。如大画家吴湖帆、张大千、于非阁、余雪曼等№┯※。不过他们也都是以画画为主╃◆△┯,学瘦金体只是他们的副业※◆。所以也只是浅尝即止╂※◆◆◇,并未有很高的成就№№╀,更没有留下有关瘦金体书法技法的系统论述●┲△■┲。

                  艺术历程

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                  书法家雅妮——瘦金探秘

                  “金”是金属◎◇,是青铜●╀◎,也是黄金◎┲■┳★。“金”是一种闪烁的光§■◎┳■,是线条的锋芒毕露§§●┳╀。先秦工艺流行“错金”§╀※,在青铜器中嵌入金丝或银丝№┯※╂,金银细丝在颜色沉暗的青铜表面闪闪发光◆◆,展现“错金”之美┲◎■■※。先秦也常常用错金的方法镶嵌铭文№┲※,汉字错金◎┳§,因此也有长久工艺的历史★◎╂。把“瘦”和“金”连起来形容宋徽宗的书法┯◆■※┳,线条虽细瘦◆※§,却有华丽贵气┲◎△┯◇,“金”才容易理解◆※■◇。

                  观点二

                  艺术观点

                  瘦金体资料非常缺乏§◆№,由于长久以来对瘦金体的冷落★●,故以宣传、印刷、出版瘦金体的字贴、碑刻、文章、培训班、讲座等等也是廖若星辰★┲◇◆。这种历史和现实的不足△╀╀,使得许多也许是练习瘦金体的天才№△,但因无缘瘦金体而被埋没┳◆※,从而使得瘦金体的宣传普及太少◇△●,资料普及太少┲●┳┳№,严重制约了瘦金体的普及◇◆┳§◎。另外№┯※,瘦金体对书写工具特别是笔和纸的要求较高※◆,非有好笔好纸不能写得精彩△┲。一般条件差点的也会因此受挫●┲△■┲,困惑◎┲■┳★,甚至望而却步§§●┳╀,无心恋战┲◎■■※,因而影响瘦金体飞入平常百姓家■╂■┯◎。

                  在中国书法艺术的历史长河中★◎╂,瘦金体作为中国书法百花园中的一朵奇葩◆※■◇,对推动中国传统书法文化艺术的发展起到了不可替代的积极作用★┲◇◆,早在北宋时期◇◆┳§◎,宋徽宗赵佶研创了瘦金书体△┲,创办了当时世界上最早的国家书画院■╂■┯◎,比欧洲早了几百年◎■◆╀※,培养了《千里江山图》的作者王希孟、《清明上河图》的作者张择端等大批历史上登峰造极的书画艺术家△╀╂╃,大力宏扬了中国书画艺术§╀╃,创造了举世辉煌的成就!

                  ※◇┯┯△,◎■◆╀※。